Template per tmpeg 258

I template sono dei preset (insieme di parametri settati a valori stabiliti) per l'encoder freeware Tmpeg http://www.tmpgenc.net/e_main.html e per la versione pro http://www.pegasys-inc.com/e_main.html caricabili all'interno del software cliccando su load (in basso a destra nella finestra principale del programma).

I template (che potete scaricare qui) sono stati testati con le versioni 2.57 e 2.58 (versione freeware e pro) ed è sconsigliabile utilizzarli con versioni precedenti alla 2.52 a causa di notevoli differenze della gestione del bitrate variabile in modalità CQ. Le versioni comprese tra la 2.52 e la 2.57 contengono piccoli bug e pertanto è sconsigliabile utilizzarle, pur essendo compatibili con i template.

Prima di descrivere i vari template , due parole sulla differenza tra la versioni freeware e quella a pagamento di Tmpeg.

Le versioni di Tmpeg freeware e quella pro (il cui costo è di 48 dollari) sono in tutto identiche per le compressioni relative ai formati VCD,XVCD, SVCD, XSVCD e DVD ( mpeg 1 e mpeg2 Main Profile & Main Level). L'unica differenza sta nella gestione della compressione 2-pass VBR (a doppia passata) che invece di raddoppiare i tempi rispetto alla compressione a singola passata, impiega un tempo pari a circa 1.5-1.6 volte, garantendo un notevole risparmio rispetto al raddoppio dei tempi che si ha utilizzando la versione freeware. Tale caratteristica la analizzo nella sezione relativa alla modalità modalità di compressione bitrate variabile 2-pass, analizzata qui.

La versione pro di tmpeg rispetto alla versione freeware ha in più:
- la possibilità di creare mpeg2 aventi risoluzioni superiori alla 720*576, limite massimo per la versione normale: è possibile arrivare sino alla TV alta risoluzione: 1920x1152 grazie alle codifiche 4:2:2 Profile & Main Level
- la possibilità di creare mpeg2 aventi bitrate superiori ai 15000 concessi dal Main Profile & Main Level; l'applicazione più importante è la compressione in Mpeg 2 I frame a bitrate elevato: ho testato il bitrate 25000 Kbit/s simile per qualità al DV e a 50000 Kbit/s analogo al video non compresso. L'mpeg2 prodotto è stato letto da DVD2AVI, Windvd 3.1 e Xmpeg 4.2a mentre PowerDvd non è riuscito a visualizzarlo.

I template sono in tutto 1673 e sono suddivisi in 422 cartelle secondo criterio "logico" legato al formato : ecco una rappresentazione delle prime "diramazioni" in cui la precedenza è data al formato di base (SVCD, DVD, XVCD, VCD) e in seguito alla risoluzione.

Per avere una idea più chiara della suddivisione vediamo ad esempio come sono suddivisi i Template relativi al formato DVD, in cui la rappresentazione più a destra è relativa al formato 720*576: perfettamente analogo il formato 352*576 e simile il formato mpeg1 352*288.

Come sui vede nella casella centrale il secondo tipo di suddivisione è relativo alla compressione di tipo interallacciato o meno nel formato 4:3 o 16:9.

La modalità interallacciata è settabile per compressioni in mpeg2 (DVD, SVCD, XSVCD) aventi risoluzione xxx*576, ovvero 576 righe orizzontali.

L'mpeg1 non prevede la modalità di compressione interallacciata, e pertanto nella scelta dei template non si pone il problema; non esistono pertanto template con video mpeg1 interallacciato. Nella creazione di XVCD (mpeg1) aventi risoluzione xxx*576 , sarà sempre possibile utilizzare video interallacciato, ma ci si dovrà accontentare di una qualità inferiore (vedremo dopo perchè).

In breve ricordo come l'interallacciamento nel casi di video PAL fa si che 2 immagini prelevate dalla video camera a distanza di 1/50esimo di secondo, vengano impacchettate in un solo frame inserendo la prima immagine nelle righe orizzontali pari e la seconda nelle dispari. E' un metodo che garantisce la visualizzazione di filmati a 50 fotogrammi al secondo, (per la esattazza 50 semiquadri al secondo) pur impacchettati in un flusso video a 25 frame al secondo. E' così garantita una doppia fluidità a discapito di una minore risoluzione dovuta al fatto che per ciascuna immagine viene dimezzata la risoluzione verticale.

Un frame interallacciato si riconosce dalla presenza di linee orizzontali seghettate in corrispondenza dei soggetti in movimento quando si visualizza un singolo frame: tali linee, visibili quando è visualizzato il filmato su Pc, NON sono ovviamente un difetto ma derivano dalla visualizzazione su di una sorgente progressiva quale è il monitor del computer di un video interallacciato. Tali linee scompaiono nella visualizzazione sui TV grazie al fatto che il pennello elettronico dei TV scandisce in successione linee pari e dispari esattamente nell'ordine presenti nel filmato interallacciato; al contrario su TV progressivi e videoproiettori è necessario trasformare il video interallacciato in progressivo tramite il deinterallacciamento, operazione svolta in automatico da chip presenti all'interno dei TV e videoproiettori.
Osservo come su Pc , nel momento in cui viene convertito il video in mpeg2 interallacciato, le linee di deinterallaccio non sono più visibili solo grazie alla capacità dei player mpeg2 ( vedi Win DVD, Power DVD) di deinterallacciare in tempo reale i video tramite la modalità BOB. Recentemente grazie a software quali ffdshow è possibile deinterallacciare in tempo reale dei filmati AVI interallacciati (vedi gli avi in formato DV) senza così vedere le fastidiose linee di deinterallaccio.

Un approfondimento sul video interallacciato la trovate nell'articolo "Il video nel formato Pal: interallacciamento, video digitale. Il video progressivo: i diversi formati, le elaborazioni, la visualizzazione con i DVD progressive scan e i DVD player software" che trovate qui sul mio sito o che potete leggere off line in formato word scaricandolo da qui.

Nell'esempio che segue, le seghettature dovute all'interallacciamento (immagine in basso a destra) sono evidenti sopratutto in corrispondenza del braccio destro e delle scritte sullo sfondo.

Terminata la breve parentesi sul video interallacciato, vediamo i template relativi.

Template di tipo Interallacciato (è settato il parametro setting/video/encode mode/interlace) e risoluzione xxx*576 : sono i template da utilizzare per video in formato interallacciato, ovvero tutti i video di origine videocamera-telecamera. A tale categoria occorre inserire film di origine cinematografica in cui per un errore nella trasposizione su VHS o DVD, ogni frame televisivo è composto da 2 semiquadri appartenenti a 2 fotogrammi consecutivi : in tal caso si parla di falso interalacciamento o di field sfasati.
Altri video che appartengono alla categoria di quelli interallacciati sono i contenuti video la cui origine è la pellicola e che sono stati sottoposti alla doppia conversione pellicola-->video NTSC-->video PAL.

L'utilizzo di un template di tipo interallacciato, in presenza di video interallacciato, produce un doppio vantaggio:
1) una migliore qualità del video compresso in mpeg nel momento in cui l'encoder suddivide ciascun frame xxx*576 nei due semiquadri con il vantaggio di NON DOVER comprimere parti di immagini con i bordi seghettati (difficilmente comprimibili vista la natura dell'mpeg) ma al contrario facilitando la compressione grazie alle similitudini presenti nei 2 semiquadri. Nell'esempio l'encoder non comprime direttamente la immagine 1 ma separatamente la 2 e la 3 avvantaggiandosi delle loro similitudini e della mancanza delle seghettature, difficilissime da comprimere..

2) Il secondo vantaggio della compressione mpeg2 interallacciata sta nel fatto che, se visualizzati sui DVD player per PC, viene automaticamente settata la modalità di deinterallacciamento BOB, che nel caso di video interallacciato compresso con un template non interallacciato deve essere al contrario settato manualmente.

Template di tipo progressivo (non interallacciato) ( è settato il parametro setting/video/encode mode/non-interlace): sono i template da utilizzare al contrario per video progressivo ovvero in tutti i film in DVD (origine cinematografica) in cui non ci sono errori di field sfasati (falso interallacciamento) e nei rarissimi casi di riprese fatte con videocamere progressive . Tali template sono da utilizzare nei video che analizzati tramite l'opzione di tmpeg file/preview (in corrispondenza di un template xxx*576) non presentano le seghettaure dovute all'interallaccio.

Il video anamorfico, per lo standard televisivo, nasce dal desiderio di sfruttare al massimo le 576 righe orizzontali del video PAL, per la visualizzazione con televisori 16:9 o in generale per monitor o videoproiettori ottimizzati per il video 16:9.
Per far ciò si inserisce all'interno del frame televisivo PAL (composto da 576 righe che digitalizzato in termini di pixel equivale alla risoluzione 768*576, nel caso di pixel quadrati o 704*576, 720*576 nel caso di pixel rettangolari), una immagine anamorfica, cioè un video distorto in senso verticale, per l'esattezza allungato in altezza (il cerchio ad esempio è distorto in un ellisse come in figura)

Tale video sarà poi visualizzato correttamente nel caso dei TV 16:9, a causa della loro geometria, tipicamente allungata nel senso orizzontale;
sui televisori 4:3 e sui monitor per pc, entrambi caratterizzati da un rapporto larghezza-altezza pari a 1,33:1 , la corretta visualizzazione la si ha grazie al software o hardware che riproduce il video ( DVD player SW o HW) che schiaccia il video in senso verticale. Naturalmente il DVD player nel set-up deve essere informato del fatto che in uscita la visualizzazione è effettuata su di un TV o monitor 4:3, predisponendo così il ridimensionamento.

E' importante comprendere come la presenza o meno di bande nere all'interno di un frame PAL (es. 720*576) NON DICE nulla a riguardo della presenza o meno di video anamorfico, che al contrario lo si può riconoscere valutando a vista la presenza o meno di distorsioni.

Ad esempio una immagine 720*576 priva di bande nere, può derivare da un video 4:3 non anamorfico o da un film 1.85:1 anamorfico; al contrario una immagine con delle bande nere può derivare da un film 2.35:1 anamorfico o non anamorfico!!
La differenza è evidente solo per la presenza o meno di distorsioni.

Chiarita la differenza tra video anamorfico o meno vediamo come il video anamorfico è trattato da tmpeg e in generale dal formato mpeg.

Lo standard mpeg prevede all'interno della sua sintassi un flag (ovvero un particolare bit presente nel video mpeg settato a 0 o a 1) che comunica al player mpeg (ad esempio il DVD player) se ridimensionare o meno il video quando all'uscita del player è presente un monitor o TV 4:3.

Se si inserisce il parametro "video 4:3", nel flusso mpeg è inserito un bit che comunica al player di NON ridimensionare (schiacciare) l'immagine quando il video è visualizzato su un tv 4:3: è il caso da utilizzare quando si comprime un video NON anamorfico.
Se si inserisce il parametro "video 16:9", nel flusso mpeg è inserito un bit che comunica al player di ridimensionare (schiacciare) l'immagine quando il video è visualizzato su un tv 4:3: è il caso da utilizzare quando si comprime un video anamorfico. Il player al contrario in presenza di un TV 16:9 non ridimensionerà l'immagine che sarà visualizzata nelle giuste proporzioni a causa della forma del TV.

Tornando a Tmpeg, ho diviso i template, in base alla settaggio di tale bit, in 4:3 e 16:9.
I template sono pertanto suddivisi oltre che in base al formato e alla risoluzione , in cartelle di tipo:

ad esempio nel caso del formato DVD avente risoluzione 720*576, le cartelle sono

Template di tipo 4:3 (è settato il parametro setting/video/aspect ratio/4:3 display).
Tali template sono da utilizzare tutte le volte che si convertono video di origine NON anamorfica .
E' il caso di
1) Video dal rapporto 1.33:1 privo di bande nere (origine videocamera, telecamera, telefilm 4:3,...)
2) Film non anamorfici (normalmente con con bande nere) , o film anamorfici convertiti in non anamorfici ad esempio tramite la catena Xmpeg-->avisynth--->tmpeg e/o tramite setting/advanced/video arrange method, con uno dei numerosi metodi descritti nel mio sito.

Template di tipo 16:9 (è settato il parametro setting/video/aspect ratio/16:9 display).

Tali template sono da utilizzare tutte le volte che si convertono video di origine anamorfica .
E' il caso di tutti i film anamorfici , tipicamente di origine DVD.

E' importante non confondere la risoluzione del video sorgente (quello che si vuole convertire) , con quella dell'mpeg che si desidera creare: non sempre tali valori coincidono e ci sono dei casi in cui appositamente si scelgono diversi.

Altra cosa fondamentale, è che tmpeg non memorizza nei template i parametri relativi alla sezione setting/advanced: questi di volta in volta andranno settati manualmente.

Le risoluzioni indicate dai template sono ovviamente quelle dell'mpeg che si desidera creare.

1) Il file d'origine che si vuole convertire contiene video in formato 4:3.
E' il caso ad esempio di avi ottenuti tramite digitalizzazione con una scheda analogica per pc (Matrox Marvel, Pinnacle Dc10+.....) o video in formato DV (720*576) ottenuto da digitalizzazione analogica o direttamente da videocamera tramite connessione firewire (IEEE 1394)

In tal caso occorre utilizzare sempre un template di tipo 4:3, ovviamente con la risoluzione voluta. Inoltre il template deve essere di tipo interallacciato con l'eccezione di digitalizzazione di video progressivo senza frame sfasati (film) o utilizzando il video prodotto dalle rare videocamere progressive.

Dopo aver selezionato il template occorre settare manualmente in setting/advanced il field order corretto (es. field B per il video in formato DV, field A per la Dc10+,...), e occorre settare

.
In tal caso l'intero frame mpeg sarà "riempito" con il video d'origine: il player mpeg, ridimensionando a schermo intero garantirà la visualizzazione nelle corrette proporzioni (4:3).

2) Il file d'origine che si vuole convertire contiene video avente proporzioni diverse dal classico 4:3.

E' il caso dei filmati avi DivX contenenti video d'origine cinematografica normalmente ottenuti tagliando ("cropping") le bande nere presenti nel video originale.

E' il caso in cui si vogliono realizzare le conversioni
DivX-->VCD, DivX-->XVCD, DivX-->SVCD, DivX-->DVD, .......
Stesso discorso per le conversioni di filmati Quicktime , spesso trailer, anche loro molte volte aventi formato diverso dal 4:3.

Sono nelle ipotesi in cui il video d'origine è non anamorfico (i DivX nella pressoché totalità dei casi sono non anamorfici).

Riguardo alla conversione DivX-->mpeg, un approfondimento lo trovate, dopo, nel capitolo relativo.

In questi casi,dopo aver caricato l'avi, la prima cosa da fare è caricare il template con la risoluzione che si vuole ottenere (ad esempio per un classico SVCD 480*576 il template SVCD Benny 4 3 cost 2450 224.mcf).

Per inserire all'interno del frame mpeg (480*576 nell'esempio del SVCD standard) il video nelle giuste proporzioni occorre scegliere il corretto ridimensionamento in setting/advanced . Utilizzando la modalità Full screen si otterrebbe un video distorto nelle proporzioni nel momento in cui il video sorgente non ha il rapporto larghezza/altezza pari a 1.33:1 (formato 4:3).
Occorre invece sfruttare la funzione presente in setting/advanced

grazie alla quale è possibile inserire all'interno del frame mpeg qualsiasi finestra di video, nelle dimensioni indicate in basso:

: la parte rimanente del frame mpeg sarà poi riempita di bande nere (o del colore indicato in setting/advanced/clip frame/mask color/ edit color).

Riguardo la dimensione da inserire in video arrange method, occorre immettere i valori indicati nella seguente tabella :

	Video d'origine		Valori da inserire in video arrange method
	Risoluzione orizzontale	Risoluzione verticale	Risoluzione orizzontale	Risoluzione verticale
Template con risoluzione 352*288	x	y	352	384 * y / x
Template con risoluzione 352*576	x	y	352	768 * y / x
Template con risoluzione 480*576	x	y	480	768 * y / x
Template con risoluzione 704*576	x	y	704	768 * y / x
Template con risoluzione 720*576	x	y	720	768 * y / x

La risoluzione orizzontale e verticale del video di origine la si può ricavare ad esempio caricando l'avi nel media player versione 6.4 che trovate normalmente in c:\programmi\Lettore multimediale\mplayer2.exe (se non è lì basta fare una ricerca del file mplayer2.exe). Caricato l'avi basta andare in file\proprietà\dettagli e leggere la risoluzione espressa come
risoluzione orizzontale X risoluzione verticale

Consideriamo ad esempio il caso della creazione di un SVCD 480*576 partendo da un Divx.

Es Divx 416*240--->SVCD 480*576: occorre inserire in video arrange method i valori 480 e 443 (768*240/416=443)
Es Divx 640*352--->SVCD 480*576: occorre inserire in video arrange method i valori 480 e 422 (768*352/640=422)

Nel caso della creazione di un VCD o XVCD 352*288 :
Es Divx 416*240--->VCD 352*288: occorre inserire in video arrange method i valori 352 e 221 (384*240/416=221)
Es Divx 640*352--->VCD 352*288: occorre inserire in video arrange method i valori 352 e 211 (384*352/640=211)

C'è un caso più raro che è quello in cui si desidera convertire il divx in un VCD, XVCD, SVCD anamorfici, cosa che ha senso sopratutto se si possiede un tv 16:9 e se si desidera realizzare un mpeg con risoluzione 352*288. Osservo come per la visualizzazione su pc occorre utilizzare un player capace di forzare le proporzioni nella modalità 16:9, ad esempio Zoom player, Sasami 2000, Bsplayer,....
In tal caso ecco le formule da utilizzare:

3) Conversione di un DVD video tramite "catena sw" quale Flaskmpeg (Xmpeg)-->avisynth (frame server)-->Tmpeg o tramite avi virtuali o file DV creati con DVD2avi.

Per questi casi vi rimando alla trattazione fatta sul mio sito www.benis.it/dvd/dig_vid.htm , poichè i casi in esame sono diversi e tutto dipende dal metodo usato: occorre scegliere chi deve effettuare il ridimensionamento del video e di conseguenza inserire i parametri corretti.

Dopo aver scelto il formato (DVD, SVCD, VCD, XVCD, XSVCD), la risoluzione (352*288, 352*576, 480*576, 704*576, 720*576), la modalità 4:3 o 16:9 e la modalità interallacciata o progressiva, occorre scegliere la modalità di compressione e il bitrate.

Riguardo la risoluzione, maggiore è il numero dei pixel utilizzati maggiori saranno i dettagli visibili : naturalmente se si aumenta la risoluzione occorre di conseguenza aumentare il bitrate, per minimizzare l'insorgere di artefatti. E' ovvio che la scelta della risoluzione dell'mpeg è legata fortemente alla risoluzione del video di origine: non ha molto senso creare mpeg con risoluzioni superiori rispetto al video d'origine, a meno che ciò è una scelta obbligata per aderire alla standard scelto.

Aumentare il bitrate significa incrementare la qualità dell'mpeg prodotto, diminuendo cioè la compressione del video: aumentando il bitrate si incrementa la dimensione del file mpeg prodotto e come conseguenza all'interno di un CD-R o DVD-R sarà possibile inserire meno minuti di video.

Il bitrate in Tmpeg è espresso in kbits/s (1 kbit nella convenzione utilizzata in Tmpeg corrisponde a 1000 bit e non a 1024 bit come per altri Sw): ad esempio il bitrate di 2450 Kbits/s significa semplicemente che un secondo di video mpeg occuperà
2450 Kbits=2450000 bit=306250 Byte (2450000/8=306250) = 299 Kbyte.

Ovviamente allo spazio occupato dal video occorre sommare quello occupato dall'audio (compresso o meno) e in più occorre tener conto dei bit utilizzati all'interno dell'mpeg per sincronizzare e impacchettare i flussi audio-video: tra breve vedremo le formule che tengono conto di tali parametri.

La scelta della risoluzione video e del bitrate sono condizionate dalla qualità che si desidera ottenere e dalla aderenza ai agli standard: appena si sceglie di creare un formato non standard occorre preventivare la impossibilità di visualizzare il video prodotto sui DVD player da tavolo; al contrario la maggior parte dei formati non standard sono visualizzabili sui pc tramite i DVD player sw quali PowerDVD o WinDVD.

Ecco delle tabelle che riepilogano i diversi formati possibili in base alla suddivisione fatta nella scrittura dei Template.

Manca all'appello il VCD standard per il quale ho scritto un unico template, presente nella rispettiva cartella.

Non rimane che analizzare l'ultima suddivisione presente in ciascuna delle cartelle appena viste: ad esempio

Prima di analizzare le varie modalità di compressione, è importante osservare come le indicazioni "alta, media e discreta qualità" sono relative al formato in esame: la "media qualità" di un template per DVD 720*576 è infinitamente superiore alla media qualità di un XVCD 352*288. Non a caso per il DVD sono utilizzati bitrate sino a 8000 Kbits/s e per l'xvcd 352*288, bitrate anche inferiori a 2000 Kbits/s.

Ciascuna delle cartelle presenti nel livello più interno, contiene i vari template che possono essere utilizzati direttamente o al contrario modificati più finemente ad esempio nell'inserimento del bitrate più consono alla conversione da realizzare.

Le 3 modalità con cui è gestito il bitrate video sono: bitrate costante, bitrate variabile modalità CQ (Costant Quality) e compressione a bitrate variabile e doppia passata.

I nomi dei template riassumono il tipo di formato utilizzato e ovviamente la posizione nelle cartelle ne facilita l'identificazione e specifica le altre caratteristiche (vedi modalità interallacciata o progressiva).
Ad esempio il template XVCD Benny 352 288 4 3 cost 1300 160.mcf setta i parametri per creare un XVCD a risoluzione 352*288, in modalità 4:3, con bitrate video costante pari a 1300Kbits/s e bitrate audio 160 Kbits/s.
Il template DVD Benny 720 576 16 9 q85 7000 224.mcf setta i parametri per creare un DVD a risoluzione 720*576, in modalità 16:9, con bitrate video in modalità CQ (costant quality) , qualità=85 (q85), bitrate video massimo=7000 Kbits/s e bitrate audio = 224 kbits/s.
Il template DVD Benny 720 576 16 9 2pass 5000_8000 224.mcf setta i parametri per creare un DVD a risoluzione 720*576, in modalità 16:9, con bitrate video in modalità doppia passata (2pass), bitrate video medio=5000 Kbits/s, bitrate video massimo=8000 Kbits/s e bitrate audio = 224 kbits/s.

1) BITRATE COSTANTE (CBR) (setting/video/Rate control Mode = constant bitrate (CBR)

Il bitrate video è mantenuto costante con un bitrate pari a quello impostato: è lo standard per il VCD e nel caso dell'XVCD è il settaggio con la maggiore compatibilità (alcuni DVD player al contrario non gestiscono correttamente il bitrate variabile con l'mpeg1 degli XVCD creando in certi casi asincronismi audio-video e in altri scatti).
Il principale vantaggio del CBR sta nella possibilità di conoscere esattamente lo spazio occupato dal video senza ricorrere alla compressione a doppia passata (vedi dopo): ciò fa si che nota la durata del video è possibile sapere esattamente la dimensione del file creato e al contrario noto lo spazio disponibile ( es. un CDR vergine) e la durata del video, è possibile utilizzare il bitrate massimo che garantisce lo sfruttamento dell'intero CDR senza sprechi di spazio.
Lo svantaggio del CBR deriva dalla cattiva ottimizzazione del bitrate poiché fissatone il valore ( es. 2200Kbit/s per un SVCD 480*576 standard ) si avrà uno spreco di bitrate nelle scene più statiche in cui senza perdere in qualità sarebbero possibili codifiche con minore bitrate; al contrario nelle scene più difficili non si potrebbe sfruttare il bitrate superiore concesso dallo standard ( i circa 2450 Kbits/s per il SVCD standard) e pertanto in tali scene ci si deve accontentare di una qualità inferiore.

Riguardo la scelta del bitrate normalmente ci si trova davanti a 2 casi. Vediamoli.

Nota la durata del video da convertire occorre scegliere il bitrate che permetta di riempire per intero il CDR (VCD, XVCD, SVCD...) o il DVD-R

Ricordo che nel formato DVD l'audio può essere nel formato ac3 (normalmente 256, 384 o 448 Kbits/s), PCM non compresso (1536 Kbits/s), DTS (768 o 1536 Kbits/s) o mpeg 1 layer II (normalmente 128, 224, 256 o 384 Kbits/s).
Tmpeg è in grado di convertire l'audio solo in mpeg 1 layer II in tutti i formati visti, DVD compreso.

Nella formula minuti è espresso in termini decimali : pertanto ad esempio 45:00 (45 minuti e 0 secondi) corrispondono a Minuti=45 (valore da inserire nella formula) ; al contrario se si ha 45:14 (45 minuti e 14 secondi) occorre inserire nella formula Minuti=45.232 ; tale valore lo si ricava così 45+(14/60)=45+0,23 = 45.23 .

Es 1. SVCD su CDR 80 minuti. Durata del video 41 minuti (Minuti=41); bitrate audio = 224 Kbits/s. bitrate_video= (111000/41) - 100 - 224= 2383 Kbits/s
Utilizzando un template SVCD con bitrate video costante = 2383 Kbits/s e audio 224Kbits/s si riempirà del tutto un CDR 80.
Naturalmente per la conversione nell'esempio basta caricare un template di tipo SVCD con bitrate costante e settare il bitrate a 2383 Kbits/s (setting/video/bitrate).
Es 2. XVCD su CDR 80 minuti. Durata del video 59 minuti 27 secondi (59:27):Minuti=59+(27/60)=59,45 ; bitrate audio = 128 Kbits/s. bitrate_video= (111000/59,45) - 100 - 128= 1639 Kbits/s

Es 3. DVD con audio mpeg 1 layer II 224 Kbits/s (audio prodotto da Tmpeg) su DVD-R 4.7 Gbyte. Durata video 113 minuti.
bitrate video = (580000/113)- 224 = 4908 Kbits/s

E' ovvio che occorre poi valutare se si è superato o meno il bitrate massimo previsto dallo standard: se ad esempio si vogliono convertire 33:30 di video da inserire su di un CDR 74 su di un SVCD standard, facendo i conti si vede come è possibile utilizzare il bitrate video di 2750, valore superiore rispetto al massimo di 2450 previsto dallo standard: in tal caso si dovrà ridurre il bitrate a 2450 Kbits/s, ben sapendo che un video così convertito occuperà MENO spazio e pertanto lascerà dello spazio inutilizzato su CDR.

Per il DVD ricordo che il massimo bitrate previsto dallo standard è tale che la somma del bitrate video, audio e dal bitrate degli eventuali sottotitoli è di 10080 Kbit/sec. Normalmente per il video si considera 7500-8500 come massimo bitrate utilizzabile.

Il secondo caso da analizzare è quello in cui fissati i bitrate audio e video (normalmente in relazione alla qualità che si vuole ottenere) si vuole determinare quanti minuti è possibile inserire nei CDr 74 -80 per realizzare un XVCD, SVCD, XSVCD o in un DVD-R nel caso della creazione di un DVD video.

Noto come applicando le formule si ottiene un valore di "minuti" che va convertito nel noto formato minuti:secondi. Se ad esempio si ottiene dalla divisione 43,56 minuti, tale valore non corrisponde a 43 minuti e 56 secondi ma a 43:33 (43 minuti e 33 secondi). Infatti per ricavare i secondi basta moltiplicare le due cifre dopo la virgola per 60; nell'esempio 0,56*60=33 secondi .

Es 1. SVCD su CDR 80 minuti. Audio 224 Kbits/s e video 2350 Kbits/s. Calcolo quanti minuti al massimo è possibile inserire.
Minuti= 111000/(2350 + 224 + 100)= 41,51 = 41:30 (0,51*60=30). Posso pertanto inserire 41 minuti e 30 secondi di video.

Es 2. DVD-R 4,7 Gbyte. Audio 224 Kbits/s e video 6500 Kbits/s. Calcolo quanti minuti al massimo è possibile inserire.
Minuti= 580000/(6500 + 224) = 86,25 = 86:15 (0,25*60=15). Posso pertanto inserire 86 minuti e 25 secondi di video.

Ecco una tabella che riassume tutte le formule viste è che è un ottimo punto di partenza per orientarsi nella scelta del bitrate.

2) BITRATE VARIABILE MODALITA' CQ (CBR) (setting/video/Rate control Mode = constant bitrate (CBR)

E' il metodo di gestione del bitrate variabile da utilizzare tutte le volte in cui si desidera risparmiare spazio, ovvero diminuire la dimensione del file, cercando di mantenere il più possibile una elevata qualità, in base ovviamente a parametri controllabili.

La modalità di compressione con bitrate variabile di tipo CQ, impone all'encoder mpeg di utilizzare più byte (bitrate maggiore) nelle scene più difficili da comprimere (scene dinamiche , dettagliate e luminose) e risparmiare bitrate in quelle più semplici (immagini statiche, scure e poco dettagliate).

In tale modalità, si fissa il bitrate massimo che si vuole utilizzare (sarà utilizzato nelle scene più complicate), valore di Qualità (tra 0 e 100) che indica di quanto diminuire il bitrate nelle scene più semplici e il bitrate minimo che in tutti i casi impedisce all'encoder di scendere al di sotto di un bitrate minimo fissato. Al termine della compressione si ottiene un bitrate medio ovviamente INFERIORE rispetto al massimo impostato, e tento più basso quanto minore è la Quality scelta. Naturalmente poiché si fissa un bitrate minimo, il bitrate medio sarà sempre superiore al minimo impostato e quindi compreso tra il minimo e il massimo.

Il grosso svantaggio di tale modalità sta nella impossibilità di conoscere in anticipo, l'esatto bitrate medio che si ottiene, valore che può solo essere stimato in base alla propria esperienza.

Il parametro maximum bitrate lo si sceglie considerando come tale valore deve essere sempre inferiore o uguale rispetto al massimo consentito dallo standard: nel caso del DVD tale valore è come visto circa 8000-8500 Kbits/s (a secondo dell'audio scelto), nel caso del SVCD standard 2450 Kbits/s (con audio 224kbits/s), nei formati utilizzabili con i player aventi meccaniche CD-rom 2X-4X e 8X rispettivamente 2450, 5000 e 8000 Kbits/s.
La scelta del maximum bitrate è ovviamente strettamente legata alla risoluzione scelta: volendo mantenere una alta qualità, incrementando la risoluzione occorre di conseguenza aumentare il bitrate. Nelle ipotesi di non avere limiti legati al problema della compatibilità (i"famosi" 2450 e 5000 per le meccaniche 2X e 4X), i massimi valori di bitrate che ha senso inserire sono:

Noto come in presenza di bande nere nel file sorgente da creare (i film 2.35:1 e 1.78 :1 NON anamorfici e i film 2.35:1 anamorfici), poichè queste sono compresse con un numero di bit praticamente nullo, è possibile ridurre i valori visti anche di un 10-15%.
Osservo che tali valori valgono per Tmpeg, noto per la sua superba qualità: con altri encoder meno validi e sopratutto quelli real-time a basso costo, può essere necessario aumentare ulteriormente i bitrate massimi.

La scelta del bitrate massimo è ovviamente vincolata dal bitrate medio che si vuole raggiungere CHE IN TUTTI I CASI NON PUO' ESSERE MOLTO INFERIORE rispetto al massimo impostato, sopratutto con i bassi bitrate medi: se voglio fare un SVCD 352*576 con bitrate medio di 1600 Kbits/s, è ovvio che non ha molto senso inserire il bitrate massimo di 5000 Kbits/s.

Il secondo parametro importantissimo da scegliere è il parametro Quality che come visto indica di quanto diminuire il bitrate nelle scene più semplici; quality pur avendo valori possibili compresi tra 0 e 100, normalmente si utilizza con valori compresi tra 75 e 93.

Con valori di quality che si avvicinano a 93 (alta qualità) si hanno:
- piccole riduzioni del bitrate rispetto al massimo impostato ; il bitrate medio tende ad avvicinarsi al bitrate massimo e la qualità diventa simile a quella che si avrebbe con il bitrate = costante = massimo.
- leggeri risparmi di bitrate nelle scene più statiche; il deterioramento della qualità rispetto al caso di bitrate costante= max è praticamente invisibile.

Con valori di quality più bassi e che tendono ad avvicinarsi a 75 (bassa qualità) si hanno:
- grosse riduzioni del bitrate rispetto al massimo impostato ; il bitrate medio tende ad essere notevolmente inferiore rispetto al bitrate massimo .
- grossi risparmi di bitrate che si hanno sopratutto nelle scene più statiche; il deterioramento della qualità rispetto al caso di bitrate costante= max inizia ad essere evidente anche nelle scene più semplici (statiche), teoricamente le più facili da convertire.
Osservo come con valori di quality maggiori di 93, si ha in pratica una conversione a bitrate costante pari al massimo impostato: con valori molto inferiori a 75 si ha un deterioramento della qualità tale da sconsigliarne l'uso.

Tanto è più basso il bitrate massimo, tanto minore saranno i risparmi ottenibili con valori di qualità medio alti (85-93): se ad esempio si setta Quality=88, per un SVCD 480*576 con Massimo 2450 si avranno piccoli risparmi di bitrate (es. un bitrate medio di 2300 Kbits/s); al contrario con DVD 720*576 con massimo 8000, è possibile risparmiare un bel po', ad esempio ottenendo un bitrate medio di 6000-6500.

Il motivo è intuitivo: avendo bitrate bassi, l'encoder ha difficoltà a trovare scene in cui risparmiare sul bitrate.
In realtà il vero il motivo può essere compreso solo conoscendo la sintassi dell'mpeg: per chi è interessato ad un breve approfondimento tecnico sulla questione vi rimando all'appendice 1 :

La maggior parte dei template ( formati XVCD, SVCD, XSVCD e DVD ) che utilizzano la modalità CQ , contengono i seguenti valori di quality:

Ecco un paio di esempi che riassumono il comportamento dei parametri analizzati in modalità CQ: il tracciato in giallo rappresenta la variazione nel tempo, del bitrate video ottenuto in corrispondenza di un ipotetico filmato nella prima parte ricco di scene "difficili" da comprimere e nella seconda di scene più facilmente comprimibili.

Come già detto, fissata la risoluzione, bitrate massimo e qualità, è impossibile sapere in anticipo il bitrate medio che si ottiene al termine della compressione: tale valore come vedremo tra un po', può comunque essere stimato.
Ma allora qual'è il vantaggio della compressione con bitrate variabile in modalità CQ rispetto alla compressione con bitrate costante?

La prima cosa, ovvia, da considerare è che se si comprime un video con bitrate costante pari ad esempio a xxx Kbits/s, la qualità di tale video sarà sempre superiore a qualsiasi compressione in modalità CQ avente stessa risoluzione, bitrate massimo = xxx Kbits/s, per qualsiasi valore di quality scelto (anche il massimo quality=100).

Pertanto se non si hanno problemi di spazio e quindi di dimensioni di file la compressione a bitrate costante è qualitativamente la migliore possibile. Normalmente la situazione in cui ci si trova è diversa: si vuole comprimere un certo quantitativo di video, in una situazione in cui si deve ottimizzare il bitrate vista la limitata capienza dei supporti, DVD-R per i DVD e CDR per gli XVCD, SVCD, XSVCD. In tal caso i migliori risultati si hanno con la compressione a bitrate variabile . Vediamo con un paio di esempi.

Si vuole comprimere un video di 110 minuti in formato DVD 720*576: utilizzando le formule

si ottiene, nell'ipotesi di un bitrate audio a 224 Kbits/s bitrate video = (580000/110)- 224= 5048 Kbits/s .
Il metodo più semplice è di comprimere con un bitrate video costante = 5048 kbits/s. La soluzione non è la migliore poichè nelle scene più complesse i 5048 Kbits/s potrebbero non bastare a garantire la massima qualità (il DVD può arrivare tranquillamente a 8000 Kbits/s), mentre al contrario sarebbero eccessivi nelle scene più statiche e meno ricche di dettagli. Un'ottima alternativa è quella di usare la modalità CQ con bitrate massimo superiore a 5048 e un valore di quality che garantisca un bitrate medio al massimo pari a 5048 Kbits/s.

Che parametri allora conviene scegliere? Vedremo tra breve un metodo pratico per trovare i parametri bitrate max e quality opportuni: ad esempio per non rischiare di superare i 5048 kbits/s massimi concessi per il bitrate medio, si potrebbe utilizzare Bitrate max= 5500 e quality=88, o magari bitrate max= 6500 e quality=82, garantendo in questo secondo caso un buon margine di bitrate per le scene più dinamiche che possono così usufruire dei 6500 Kbits/s max.

Altro esempio : si vuole comprimere un video di 44 minuti in formato SVCD standard 480*576 su CDR 80: utilizzando le formule

si ottiene, nell'ipotesi di un bitrate audio a 224 Kbits/s bitrate video = (111000/44)- 324= 2198 Kbits/s . Anche in questo caso il metodo più semplice è di comprimere con un bitrate video costante = 2198 kbits/s, non sfruttando però il massimo di 2450 concesso dallo standard.
Si può utilizzare al contrario la compressione in modalità CQ con Bitrate max= 2350 e quality=85.

Rimane quindi il problema della scelta dei parametri quality e bitrate massimo: i valori visti nei 2 esempi sono assolutamente generici; vediamo al contrario come procedere in pratica.
Fermo restando tutto quello che ho detto fin qui sullo stretto rapporto tra risoluzione, bitrate massimo, quality e sorgente video da comprimere, un buon metodo per prevedere il bitrate medio che si ottiene,fissati i parametri, è quello di fissare dei parametri di prova ed osservare il file di log prodotto da tmpeg. Per far ciò basta avviare la conversione di uno o più pezzi significativi del video da comprimere e click su option/display encode log

( selezionando Always save encode log to file Automatically, Tmpeg memorizza tale log al termine della compressione nella cartella in cui si memorizza l'mpeg).

Dopo ogni GOP (12-15 frame) è possibile leggere il bitrate medio ottenuto all'interno di tale pezzo di video (circa 1 secondo): infatti è indicata la occupazione in byte di ciascun frame e al termine il bitrate medio ( in rosso)

frame= 561 [I] compressed size= 100218
frame= 559 [B] compressed size= 16409
frame= 560 [B] compressed size= 13990
frame= 564 [P] compressed size= 60510
...........................
frame= 565 [B] compressed size= 14472
Current bitrate = 7245,97 kbps

Al termine della compressione è indicato poi il bitrate medio di tutto il video compresso (in giallo)
.................
Number of encode frame = 567
Length of GOP = Average 29,08 field(s), MAX 30 field(s)
Average bitrate of video = 6394,66 kbps
VBV buffer size = 224 KB

L'analisi deve essere fatta istante per istante, a vista, valutando le oscillazioni del bitrate in base alla complessità della scene compressa che è visualizzata tramite il preview della finestra principale di tmpeg: osservo come per selezionare la parte di video da comprimere basta andare in setting advanced/source range, doppio click e selezionare tramite set start frame e set end frame i punti di inizio e fine. Naturalmente occorre lasciare il segno di spunto su source range

Con un po' di esperienza diventa possibile prevedere con buona attendibilità il bitrate medio ottenuto, che ovviamente non deve superare il valore che si è calcolato se si desidera inserire il video nel supporto senza superarne la massima capienza disponibile. Ricordo comunque che le formule sono state ricavate con un certo margine e per bitrate medi di poco superiori a quanto preventivato (2 -3 %) non dovrebbero esserci problemi.

Concludo ricordando come tmpeg per preservare la qualità ed evitare compressioni eccessive in corrispondenza di scene più facili da comprimere (statiche, scure e poco dettagliate) nella modalità CQ permette di forzare il bitrate video minimo: settato tale parametro, il bitrate durante la compressione rimarrà sempre e in tutti i casi al di sopra di tale valore.
Fissato il bitrate minimo ci si garantisce, nelle ipotesi in cui il fattore di quality lo consenta, che nelle scene più semplici sarà utilizzato almeno tale bitrate.

Il bitrate video minimo conviene settarlo ad un valore appropriato diverso da 0, sopratutto quando si utilizza un valore di quality medio basso (al di sotto di 78-80), valore che potrebbe introdurre troppi artefatti nelle scene più semplici: stesso discorso nelle compressioni di qualità (vedi DVD) in cui fissando un bitrate minimo di una certa entità,si ha la certezza sempre di una qualità elevata.

Bitrate variabile doppia passata (setting/video/Rate control Mode = 2-pass VBR )

La modalità 2-pass VBR, ricordo è l'unica modalità a bitrate variabile in cui è possibile forzare con esattezza il bitrate medio che si desidera ottenere, indicando inoltre il bitrate massimo e minimo entro il quale il bitrate deve mantenersi.

Cliccando su setting/video/Rate control Mode/setting si settano :
average bitrate: il bitrate medio che si vuole ottenere
maximum e minimum bitrate: i valori all'interno del quale il bitrate oscillerà in base alla complessità delle singole scene
max pass: per ora tmpeg permette solo la compressione a 2 passi

Il vantaggio di tale metodo sta nel fatto che si ottiene in assoluto la massima ottimizzazione del bitrate. Infatti l'encoder sfrutterà automaticamente il bitrate massimo possibile nelle scene difficili, risparmiando al contrario nelle scene più semplici che comprimerà garantendo il bitrate medio impostato: questo sarà esattamente pari al valore inserito tra i parametri (con un minimo margine di inesattezza presente solo nelle compressioni molto brevi, 1- 2 minuti, in cui l'encoder non ha il tempo di bilanciare il bitrate per raggiungere esattamente il valore medio impostato) .
Lo svantaggio di tale metodo sta nel quasi-raddoppio dei tempi di compressione nel momento in cui il video sarà prima analizzato (prima passata) e poi compresso (seconda passata).

Per il bitrate medio (average bitrate), sempre se lo scopo è quello di riempire completamente lo spazio del CD-R o DVD-R, occorre inserire le solite formule più volte viste ( in Kbits/s).

Per il bitrate massimo, il limite è dato dal formato scelto: bisognerà tener conto del massimo bitrate consentito dallo standard (es. 2450 Kbits/s per le compatibilità dei SVCD, XVCD, XSVCD con i lettori 2X, 5000 Kbits/s per i 4X,...) e della risoluzione utilizzata.
In mancanza di limiti sul bitrate massimo dovuti alle meccaniche ecco una tabella dei valori consigliati in base alla risoluzione.

Osservo come non ha molto senso utilizzare bitrate massimi molto elevati, se si è costretti per motivi di spazio ad avere bitrate medi bassi: se si desidera un DVD 720*576 con bitrate medio di 3000 Kbits/s non ha molto senso inserire il massimo di 8000, poichè tale valore molto probabilmente non sarà mai raggiunto.

Per il bitrate minimo vale lo stesso discorso fatto per la modalità CQ: tale valore garantisce che nelle scene ritenute da tmpeg ( magari a torto) come semplici da comprimere, sia utilizzato almeno tale valore.

Uno dei vantaggi della versione pro di tmpeg, sta proprio nella gestione della compressione 2-pass VBR (a doppia passata) che invece di raddoppiare i tempi rispetto alla compressione a singola passata, velocizza anche sino al 40%-45% la seconda passata così che il tempo complessivo ne è notevolmente ridotto: nel complesso con la versione pro la compressione 2-pass VBR impiega un tempo pari a circa 1.5-1.6 volte quello della singola passata, garantendo un notevole risparmio rispetto al raddoppio dei tempi che si ha utilizzando la versione freeware.

Il risparmio del 40-45% del tempo nella seconda passata, in realtà è facilmente spiegabile: in una conversione a doppia passata la prima serve a determinare il livello di "complessità in termini di compressione" di ciascun fotogramma così da distribuire il bitrate variabile nella migliore maniera allocando più bit nelle scene difficili (quelle tendenzialmente luminose, dettagliate e dinamiche) e meno bit nelle scene più semplici, rispettando al termine il bitrate medio impostato. Per valutare tale livello di complessità nella prima passata occorre di fatto comprimere il video eseguendo le tipiche operazioni dell'mpeg: DCT e compensazione del moto. Nella seconda passata tali operazioni devono essere nuovamente eseguite con la differenza che è noto all'encoder il bitrate da assegnare per la compressione di ciascun fotogramma e pertanto è predeterminata la quantizzazione dei coefficienti della DCT. La compressione a doppia passata in quasi tutti gli encoder, versione freeware di tmpeg compresa, impiega praticamente il doppio del tempo rispetto a quella a singola passata.

Tmpeg pro per velocizzare la seconda passata, durante la prima memorizza in un file i risultati della compensazione del moto (ricerca dei blocchi di pixel simili tra loro tra fotogrammi successivi) così che nella seconda tale operazione, molto onerosa in termini di calcoli e quindi lenta, viene del tutto eliminata evitando di eseguire per 2 volte consecutive i medesimi calcoli. L'unico scotto da pagare è la disponibilità di uno spazio libero su HD dovuta al fatto che tale file temporaneo occupa molto spazio (circa 5 Giga per ogni ora di video nel caso di risoluzione DVD). Per attivare tale opzione che ripeto è disponibile solo nella versione a pagamento PRO e che funziona solo nella compressione a doppia passata, occorre andare su option/environ.setting/CPU e settare

. Per sistemi che non utilizzano il file sistem NTFS (tutta la famiglia windows 95/98/ME) non si deve superare la dimensione di 4096 MB per i noti limiti della FAT 32. Osservo come tale opzione NON E' inserita per Default, ma va settata manualmente.

Alcuni parametri presenti nei template sono immodificabili per forzare la conversione senza il rischio di creare un video incompatibile con il formato scelto: un esempio classico è quello della creazione di SVCD (risoluzione 480*576) a partire da materiale PAL 720*576. Se si carica prima un template SVCD con risoluzione 480*576 con parametri di risoluzione non bloccati, e dopo il video avi 720*576, i parametri della risoluzione dell'mpeg verranno automaticamente portati a 720*576. Un utente distratto potrebbe avviare la conversione creando così un mpeg 720*576 invece che 480*576. Al contrario un Template con parametri forzati (bloccati) a 480*576 di risoluzione, in tutti i casi mantiene tale risoluzione ridimensionando se c'è bisogno il video originale nella metodologia indicata in setting/advanced/ video Arrange Method. Stesso discorso per altri parametri come quelli relativi alla frequenza di campionamento dell'audio.

Per poter modificare un parametro bloccato basta selezionare il parametro portando il cursore sul testo

il parametro diventa così modificabile e dopo la modifica è possibile bloccarlo nuovamente ripetendo l'operazione ma cliccando su lock.
Naturalmente il template modificato può essere memorizzato cliccando su save (in basso a destra nella finestra principale del programma).

Altra utilissima possibilità di tmpeg sono i così detti "template parziali" che se caricati, modificano solo alcuni parametri lasciando inalterati gli altri: comodi per piccole modifiche ai template disponibili. Li trovate nella cartella "template parziali": tra questi utilissimi i due template " blocca parametri.mcf" e "sblocca parametri.mcf" con i quali è possibile rendere modificabili o meno tutti i parametri di tmpeg.

Uno dei fattori che influenzano in maniera determinante la qualità della compressione mpeg, è la compensazione del moto, ovvero la tecnica che permette all'encoder di trovare le similitudini tra blocchi di pixel presenti tra fotogrammi successivi.
Trovare tali similitudini, significa poter comprimere meglio e con meno bit il video: la compensazione del moto è a tutti gli effetti la fase della compressione che più influenza la qualità dell'mpeg creato. Data la complessità della ricerca di tali blocchi simili, e il tempo che ne deriva, è possibile all'interno di tmpeg scegliere l'accuratezza di tale operazione.
ll parametro da settare per la qualità della compensazione, e quindi dell' mpeg creato, è configure/ video/ motion search precision.
Le modalità possibili sono quelle in figura:

Migliore è la qualità impostata, maggiori i tempi di compressione. Da notare come tale parametro condiziona sopratutto la compressione di scene molto dinamiche e ricche pertanto di movimenti: nelle scene statiche la compensazione ha un ruolo marginale e pertanto il parametro motion search precision diventa meno influente.

Osservo come in presenza di alti bitrate (vedi DVD 720*576 con bitrate tra 6000-8000), la qualità della compensazione diventa meno importante grazie alla minore compressione: al contrario in tutti i casi in cui la compressione è maggiore (vedi i SVCD standard e i VCD), una migliore compensazione è fondamentale per ottenere i migliori risultati.

Il mio consiglio è quello di utilizzare la modalità "Normal", modalità che ho inserito in tutti i template. Per chi vuole guadagnare leggermente in velocità (fino al 20%) è possibile settare la modalità "Motion Estimate Search" che produce peggioramenti marginali visibili solo in particolari situazioni e nei fermo immagine. Non a caso tale modalità è quella utilizzata dai Template forniti con tmpeg.

Per le compressioni in cui è prioritario raggiungere la massima qualità, può essere opportuno utilizzare la high quality, come già detto capace di produrre miglioramenti visibili sopratutto se si usano compressioni elevate (bassi bitrate). Inutile la highest quality, molto lenta e incapace di produrre miglioramenti evidenti: al contrario in presenza di video molto rumoroso c'è la possibilità che l'encoder rimanga ingannato e che l'eccessiva ricerca produca al contrario qualche artefatto in più.

Ecco una tabella che approssimativamente da l'idea delle variazioni dei tempi i codifica, ovviamente a parità degli altri parametri: molto dipende dal tipo di video, dalla risoluzione e dal bitrate scelto. La tabella è relativa al caso di una conversione avi Dv-->Mpeg2 720*576 in modalità interallacciata, esempio in cui Tmpeg non effettua ridimensionamenti di video.

In pratica nel caso in esame, un video che per essere compresso richiede 1 ora in normal quality richiede 2.3 ore in hightest quality ( 2 ore e 18 minuti) e 0.78 ore = 47 minuti in Motion Estimate Search.

Concludo ricordando nuovamente come per qualsiasi encoder mpeg (anche in real time) vale in generale la regola secondo cui ad una inferiore qualità della compensazione del moto è possibile in parte ovviare incrementando il bitrate. Un mpeg creato con bitrate di 8000Kbits/s e una compensazione del moto solo discreta (ad esempio in real time) può in certi casi essere qualitativamente simile allo stesso video compresso con una ottima compensazione del moto e bitrate inferiore ( es 5-6000 kbits/s): ovviamente ciò che varia è la dimensione del file creato.

Ci sono delle situazioni in cui facendo delle conversioni con tmpeg si ottengono video completamente neri o privi di audio.
Osservo come utilizzando l'opzione file/preview è possibile previsualizzare l'mpeg che Tmpeg si appresta a creare; al contrario in setting/audio/setting e click su play è possibile ascoltare l'audio. Tramite tali opzioni è possibile sapere in anticipo se ci sono problemi per il video o per l'audio; naturalmente prima di avviare lunghe conversioni, nel caso di dubbi, è sempre buona abitudine crearsi qualche secondo di mpeg per verificare se tutto è a posto......e prevenire spiacevoli sorprese.
Nel caso ci si trova nella impossibilità di far leggere correttamente a tmpeg un file avi, molto probabilmente la causa deriva dalla errata scelta della libreria di decodifica degli avi: infatti tmpeg quando legge un avi, sceglie automaticamente una delle 3 librerie di cui dispone, e la scelta della libreria errata comporta problemi quali la incapacità di decodificare il video (video nero) o incapacità di convertire l'audio (audio muto).

I casi più frequenti in cui si hanno i problemi descritti, sono la lettura di avi in formato Divx (le conversioni DivX-->SVCD, DivX-->VCD, DivX-->XVCD, ...) e la lettura di AVi prodotti dalla digitalizzazione con alcune schede video quali le Pinnacle DC10+.

La soluzione al problema, è la seguente: basta andare all'interno di tmpeg in option/environmental setting /VFAPI plug-in e deselezionare la o le librerie che impediscono il caricamento corretto dell'avi. Le 3 librerie possibili sono:

Nel caso sia stato caricato il plug-in opzionale di lettura dei file Quicktime (il file QTReader.vfp nella cartella in cui è presente Tmpeg) è fondamentale deselezionarlo, poichè c'è la possibilità che sia tale plug-in a decodificare l'avi, cosa assolutamente da evitare..

Nel caso della lettura dei DivX e degli AVI creati dalla DC 10+ occorre DESEZIONARE AVI2 (OpenDML) File Reader e Avi VFW compatibility Reader e lasciare selezionata DirectShow Multimedia File Reader. Dopo aver modificato tali parametri basta ricaricare l'avi e a conferma della corretta lettura previsualizzarlo tramite file/preview.

In attesa del diffondersi dei lettori DVD capaci di leggere i Divx, per visualizzare i DivX su Tv ci sono solo 2 possibilità: collegamento della eventuale uscita TV out della scheda video del PC al televisore, o conversione del DivX in un formato leggibile dal DVD player per PC (VCD, XVCD,SVCD o DVD).

Per la creazione dell'mpeg, da masterizzare poi ad esempio con Nero Burning, occorre procedere così.

1) Settare il massimo livello di postprocessing. Ricordo come il postprocessing è una operazione di filtraggio creata dal codec Divx finalizzata al miglioramento della qualità video. Per far ciò occorre caricare il Divx con il media player versione 6.4 che trovate normalmente in c:\programmi\Lettore multimediale\mplayer2.exe (se non è lì basta fare una ricerca del file mplayer2.exe).

Caricato l'avi con il media player basta andare su file\proprietà\avanzate\divx Decoder Filter\proprietà e settare Quality level su MAX:

; se nel sistema è ancora attivo il vecchio decoder dei DivX:-) il parametro da settare è file\proprietà\avanzate\Divx MPEG4 DVD video decompression\proprietà CPU (quality)=4

Impostando al massimo i parametri appena visti, la qualità ottenuta sarà migliore a causa dei filtraggi di postprocessing che attenuano il rumore video cromatico (ringing) e le quadrettature.
Osservo come nei rarissimi casi di DivX ottenuti con alti bitrate, può essere opportuno disattivare il postprocessing (quality= min o 0), poichè gli artefatti sono minimi a causa della bassa compressione e il postprocessing tende ad attenuare le alte frequenze video, ovvero i dettagli. Per alti bitrate intendo bitrate comparabili a quelli usati per buone compressioni mpeg1 e 2 : nel momento in cui il DivX è utilizzato nella quasi totalità dei casi con elevate compressioni (il classico film su 1 o 2 CDR), è quindi buona regola settare il postprocessing al massimo, come appena visto.

2) Caricare tmpeg e far si che la libreria con cui leggere il DivX sia la "DirectShow" e non la libreria Multimedia File Reader ne la opzionale "Quick Time Movie Reader": per far ciò occorre andare in option/environmental setting /VFAPI plug-in e deselezionare
AVI2 (OpenDML) File Reader
Avi VFW compatibility Reader
Quick Time Movie Reader

Al contrario occorre controllare che sia selezionata la libreria DirectShow Multimedia File Reader, che si incaricherà alla lettura del Divx

3) Caricare il template (preset) per la creazione del VCD, SVCD, XVCD, XSVCD o DVD: tra i vari template occorre sceglierne sempre uno di tipo 4:3 progressivo.

4) Settare il corretto ridimensionamento del DivX come descritto prima qui : riporto brevemente quanto visto.

e in basso alla scritta "center (custom size)" occorre immettere i valori indicati nella seguente tabella :

	Video d'origine		Valori da inserire in video arrange method
	Risoluzione orizzontale	Risoluzione verticale	Risoluzione orizzontale	Risoluzione verticale
Template con risoluzione 352*288	x	y	352	384 * y / x
Template con risoluzione 352*576	x	y	352	768 * y / x
Template con risoluzione 480*576	x	y	480	768 * y / x
Template con risoluzione 704*576	x	y	704	768 * y / x
Template con risoluzione 720*576	x	y	720	768 * y / x

Consideriamo ad esempio il caso della creazione di un SVCD 480*576 partendo da un Divx.

5) Avviare la conversione (start in alto a sinistra): nel caso si deve convertire solo una parte dell'avi, ad esempio poiché si sta creando un XVCD o SVCD da mettere su 2 dischi, per settare la parte del film da convertire basta andare in setting advanced/source range e selezionare tramite set start frame e set end frame i punti di inizio e fine. Naturalmente occorre lasciare il segno di spunto su source range

.
Terminata la conversione si può creare il VCD, SVCD, XVCD o XVCD ad esempio tramite Nero Burning.

Il formato Avi DV, è oggi molto utilizzato grazie alla presenza sempre più numerosa di videocamere digitali che utilizzano tale standard, e grazie inoltre al supporto della quasi totalità dei Sw di video editing, capaci di esportare il montato in AVI DV.

Ipotizziamo di aver ottenuto un file AVI DV, tramite digitalizzazione analogica o direttamente da videocamera tramite connessione firewire (IEEE 1394): la vantaggio del formato DV avi sta nel fatto che sono note a priori le proprie caratteristiche e pertanto è più semplice scegliere i parametri corretti per gli mpeg. Il formato DV ha infatti:

- risoluzione 720*576, video interallacciato in formato non anamorfico (4:3) e con field order "bottom field first (field B) "
- audio 48000 Hz, 16 bit stereo

Osservo che in certi casi il formato DV può contenere all'interno video progressivo (vedi alcune recenti videocamere) o anamorfico 16:9 e/o doppio audio a 32000 Hz 12 bit: sono casi rari che non considero in questa breve nota.

Un video in formato DV può essere disponibile in 3 sottotipi di formato: modalità RAW (spesso con estensione *.dv, il formato nativo all'uscita del firewire), Avi Type 1 (Il flusso audio-video è mischiato in un unico stream di formato proprietario) e Avi Type 2 in cui audio e video sono multiplexati con la sintassi propria dell'avi.

Tmpeg è in grado di leggere nativamente solo avi DV nel formato "Avi Type 2", che è in tutti i casi il formato più utilizzato: se si dispone video DV in formato RAW o Type 1, occorre convertirlo in type 2 ad esempio tramite Ulead Media Studio o Adobe Premiere; tale conversione è rapida e non deteriora la qualità nel momento in cui ciò che cambia è solo l'impacchettamento (multiplexing) dei flussi audio e video che sono lasciati bit a bit identici.

Un AVI DV in formato Type 2 è letto quindi senza alcun problema da Tmpeg purché sia selezionata, come imposto di default, in option/environmental setting /VFAPI plug-in la libreria AVI2 (OpenDML) File Reader.

A questo punto occorre distinguere 2 casi diversi: conversione in un formato mpeg avente risoluzione 352*288 , e il caso in cui si vuole creare un mpeg con risoluzione XXX*576.

1) Creazione di un mpeg con risoluzione XXX*576 (352*576, 480*576, 704*576, 720*576).
Ecco i passi da seguire.

- Caricato l'avi, occorre caricare un template di tipo INTERALLACCIATO e 4:3
- click su setting/advanced e settaggio dei seguenti parametri

(Source aspect ratio è ininfluente a causa della modalità Full screen)
- eventuale selezione della parte di video da convertire: setting advanced/source range , doppio click e selezionare tramite set start frame e set end frame i punti di inizio e fine. Naturalmente occorre lasciare il segno di spunto su source range

.
- inizio della conversione.

- Dopo aver caricato l'avi, occorre caricare un template di tipo 4:3 (ricordo che non esistono i template interallacciati con risoluzione 352*288)
- click su setting/advanced e settaggio dei seguenti parametri

(Source aspect ratio è ininfluente a causa della modalità Full screen)
- deinterallacciamento del video: doppio click su setting advanced/deinterlace, e selezionare

. Uscendo dalla finestra, naturalmente occorre lasciare il segno di spunto su

- eventuale selezione della parte di video da convertire: setting advanced/source range, doppio click e selezionare tramite set start frame e set end frame i punti di inizio e fine. Anche in questo caso occorre lasciare il segno di spunto su source range

.
- inizio della conversione.

Per migliorare la qualità dell'audio nel caso in cui partendo da un avi con audio a 48000 Hz (vedi il formato DV), si crea un VCD, XVCD, SVCD, XSVCD, occorre utilizzare un plug-in esterno. Infatti tali formati utilizzano audio con frequenza di campionamento pari a 44100 Hz al posto della frequenza 48000 utilizzata dal formato AVI DV: la conversione in frequenza (48000-->44100) è effettuata da Tmpeg con una qualità solo discreta, tale da produrre un fastidioso rumore in alta frequenza facilmente udibile su un impianto audio di qualità.

Per ottenere una conversione di qualità occorre procedere così:
- scaricare il file zippato www.benis.it/zip/ssrc.zip presente sul mio sito, decomprimerlo inserendo il file ssrc.exe in una cartella , ad esempio in quella in cui si trova tmpeg.
- all'interno di tmpeg andare in option/environmental setting/externals tool/sampling frequency convertor e tramite browse indicare la posizione del file ssrc.exe. Infine basta selezionare "Use" come in figura.

Il resto è tutto automatico: ogni volta in cui si effettua una compressione in cui occorre effettuare una conversione della frequenza di campionamento, interviene il programmino ssrc.exe che crea un WAV NON COMPRESSO in una cartella temporanea: dopo di ciò tmpeg effettua la conversione utilizzando il nuovo file audio convertito in frequenza. Naturalmente nel caso in cui non occorre una conversione in frequenza, tutto è effettuato come di consueto.

Uno dei limiti più grossi di tmpeg sta nella impossibilità di caricare 2 o più avi in successione e creare da questi un unico mpeg. Per ottenere una cosa simile si deve ad esempio ricorrere alla catena Premiere-->avisynth (o frame server)--->Tmpeg o utilizzare la sintassi del linguaggio avisynth.

Nei casi più semplici in cui i file di origine hanno ESATTAMENTE lo stesso formato audio video (vedi 2 avi in formato DV), è possibile ricorrere al software freeware VirtualDub che potete scaricare dal sito virtualdub.sourceforge.net/ o dalla home page www.virtualdub.org/ .
La versione 1.4.10 di Virtual Dub la potete scaricare dal mio sito: www.benis.it/zip/VDub1_4_10.zip (694 Kbyte).

Dopo aver unzippato il file e copiato tutto all'interno di una cartella, occorre prima di tutto doppiocliccare su AuxSetup.exe e click su Install handler

. Al messaggio che appare basta rispondere con OK.
Tale operazione va fatta ovviamente solo alla prima installazione di Virtual Dub.

Eseguito VirtualDub, si procede così:
- caricare il primo Avi tramite file/open video file (Ctrl + O)
- posizionarsi alla fine del video tramite il cursore o cliccando in basso su

- caricare il secondo avi tramite file/append avi segment
- avviare il frame server: click su file/start frame server

e click su start.
Occorre scegliere il nome del file da caricare poi con tmpeg, selezionando ovviamente la cartella dove inserirlo: è fondamentale scrivere il nome e l'estensione .vdr . (va bene "test.vdr" e non lasciare solo "test"). Appare la finestra

a prova della corretta attivazione del frame server. Noto come il file creato (test.vdr nell'esempio) occupa pochissimi byte ed è generato immediatamente.

- ultima operazione, caricare tale file da Tmpeg: per far ciò dopo aver eseguito Tmpeg basta come al solito cliccare in basso su video source/browse, selezionare

(solo così sono visti i file .vdr) e caricare il file appena creato da Virtual Dub (test.vdr nell'esempio). Si procede poi come al solito con il settaggio dei parametri e con la compressione. Al termine di questa basta ritornare alla finestra

e cliccare su Stop Serving.

Osservo come per utilizzare più di 2 avi basta procedere analogamente all'interno di Virtual Dub aggiungendoli tramite file/append avi segment. Si è liberi in tutti i casi di utilizzare i filtri video di Virtual dub inseribili tramite (video/filters/add).

C'è una ulteriore possibilità: quella di inserire il secondo video non al termine dell'intero avi (come nel caso appena visto), ma al termine di un suo pezzo. Per far ciò bisogna caricare all'interno di Virtual Dub il primo AVI, selezionare tramite il cursore in basso e

l'intervallo dell'avi che NON si vuole convertire (l'intervallo appare evidenziato) e click su edit/delete selection. Poi si procede normalmente inserendo al termine il secondo avi tramite file/append avi segment.
Tale metodo di "eliminazione virtuale" vale sempre ed è quindi possibile farlo in qualsiasi momento selezionando qualsiasi intervallo di fotogrammi che non si desiderano convertire. Se si sbaglia, eliminando ad esempio per errore dei fotogrammi utili, si ritorna allo stato iniziale cliccando su edit/reset frame subset.

Con tmpeg è possibile deinterallacciare video interallacciato tramite setting advanced/deinterlace.

L'unico caso in cui ha senso deinterallacciare il video è quello della creazione di un mpeg avente risoluzione 352*288, quando l'originale ha risoluzione XXX*576 (768*576, 720*576, 480*576, 352*576...) ed è interallacciato (sono visibili le linee di interallaccio come già visto qui)

Per attuare il deinterallacciamento del video: doppio click su setting advanced/deinterlace, e selezionare

. Uscendo dalla finestra, naturalmente occorre lasciare il segno di spunto su

Osservo come si ottengono i medesimi risultati con il method Odd field (adaptation): le modalità Even field (adaptation) e Odd field (adaptation) sono da preferire alle semplici Even field e Odd field grazie ad una leggera ottimizzazione dell'algoritmo che non scarta semplicemente dei semiquadri ma ne tiene conto nel processo di deintarallacciamento.

Se nei casi visti (mpeg 352*288 con originali interallacciati xxx*576), non si setta il deinterallacciamento si ottiene nelle scene dinamiche un fastidioso effetto di immagini sdoppiate , il così detto "effetto fantasma".

Se si utilizzano i template che ho creato per realizzare i DVD, si ottiene un unico file mpeg contenente video mpeg2 conforme alle specifiche del DVD e audio mpeg 1 layer II anche questo perfettamente compatibile con la sintassi dei DVD.

Osservo come nella guida che state leggendo per comodità ho sempre parlato di DVD video da memorizzare su DVD-R; nulla ovviamente cambia se si masterizza un DVD nel formato DVD-RW, DVD+R o DVD+RW, disponendo di un masterizzatore compatibile con tali supporti. L'unica differenza sta nel supporto utilizzato e non nel contenuto creato da Tmpeg.

Per creare un DVD video, occorre disporre di un SW di authoring capace di assemblare i vari contenuti (video, audio, immagini e sottotitoli) e creare la cartella Video_ts all'interno della quale sono presenti i file .ifo e .vob contenenti rispettivamente informazione sulla struttura del DVD e le tracce audio-video.

Ciascun SW di authoring si comporta diversamente dagli altri e la varietà dei formati audio (ac3, mpeg1 layer II, PCM, DTS) rende ancora più complicato il processo di preparazione dei contenuti da passare poi al sw di authoring.

In generale vale la regola per cui al Sw di authoring occorre fornire SEPARATAMENTE Audio e video : il video deve essere sempre in formato mpeg2 ad eccezione del caso mpeg1 352*288 che comunque certi software di authoring non sono in grado di trattare. L'audio deve essere sempre a 48000 Hz.
Per l'audio, se si utilizza l'mpeg1 layer II è possibile fornire quello prodotto da Tmpeg (vediamo tra un po' come): nel caso si desidera utilizzare audio ac3 e/o DTS, normalmente occorre ottenere l'audio PCM non compresso (il file WAV non compresso) e crearsi l'ac3 o il DTS con un SW esterno o se previsto tramite il sw di authoring. Nel caso si desidera utilizzare audio PCM non compresso, basta fornire al sw di authoring il file relativo WAV non compresso.

Riguardo Tmpeg ci sono 3 casi da considerare: vedremo dopo come procedere con i Sw di authoring più noti.
1) Creazione di un mpeg formato da un unico flusso audio-video contenete l'audio nel formato mpeg1 layer II (mpeg audio-video multiplexato). Per far ciò basta caricare uno dei miei template di tipo DVD: all'interno è settata l'opzione stream type = system

.
Avviata la conversione si ottiene un unico file mpeg audio-video. Come già detto ricordo come tale file audio-video è inutilizzabile all'interno della maggior parte di sw di authoring che preferiscono contributi audio e video separati.

2) Creazione di un due file separati, audio mpeg1 layer II(.mp2) e video mpeg 2(.m2v): per far ciò occorre come di consueto caricare un template di tipo DVD e in seguito caricare il template " audio e video separati.mcf" presente nella cartella DVD.
Sarà così settata l'opzione stream type = ES (video+audio)

.
Avviata la conversione si ottengono un file video di estensione .m2v (video mpeg2) e un file audio di estensione .mp2 (audio mpeg1 layer II). Tali file andranno poi utilizzati separatamente all'interno del sw di authoring. Noto come in certi casi per far riconoscere i due contributi può essere necessario rinominarli, cambiandone l'estensione.

Nel caso in cui si è già effettuata una conversione come nel caso 1, ottenendo un unico flusso audio-video, è possibile avere i due file separati (caso 2) utilizzando gli mpeg tools presenti al'interno di tmpeg, senza bisogno di rifare la conversione. Basta andare in file/mpegtools/simple de-multiplex e caricare in input/browse il file mpeg audio-video. Cliccando su RUN si creano i due file con le estensioni .m2v (video) e mp2 (audio):l'operazione è rapida poichè audio e video vengono solo separati e non riconvertiti.

3) Creazione di due file separati, audio PCM non compresso (file wav) e video mpeg 2 (estensione .m2v).
Per far ciò occorre come di consueto caricare un template di tipo DVD e in seguito caricare il template " solo video.mcf" presente nella cartella DVD.
Sarà così settata l'opzione stream type = ES (video only)

Avviata la conversione si ottiene un file video di estensione .m2v (solo video mpeg2). Per ottenere l'audio PCM non compresso (il file wav) basta andare in file/output to file/wave file, settare i parametri come in figura, naturalmente con il "nome file" più appropriato.

Per creare il wave basta cliccare su salva.

Osservo come è possibile ottenere il wave non compresso in altri modi e con altri software: l'importante che tale file audio sia perfettamente sincronizzato a quello video: con il metodo visto, ciò è garantito.

Vediamo quale dei metodi conviene utilizzare, quando si effettua l'authoring con alcuni Sw commerciali, tra i più noti. Osservo come esistono numerosi sw, tutti più o meno a basso costo, capaci di creare dei DVD (la cartella video_ts con i relativi file vob e ifo), che RICONVERTONO in mpeg, con una qualità spesso bassissima, i file avi o anche mpeg che gli vengono forniti. Con tali software non ha alcun senso usare encoder quali tmpeg, poichè l'mpeg creato da Tmpeg se riconosciuto verrebbe riconvertito con un ovvio decadimento di qualità e inutile spreco di tempo dovuto alla doppia conversione. Tra questi software ad esempio c'è il noto Pinnacle Studio 8, o Ahead Nero Vision Express, incapaci di utilizzare direttamente gli mpeg prodotti da tmpeg senza riconversione. A tali sw è opportuno fornire direttamente l'avi originale, rinunciando alla qualità della conversione fatta da Tmpeg.

E' forse il sw di authoring più noto, grazie alla sua semplicità e alla presenza della versione LE fornita con Premiere 6.5.
E' disponibile nelle versioni DVDit! Limited Edition (LE), DVDit! Standard Edition (SE) e DVDit! Professional Edition (PE); con nessuna di queste è possibile creare DVD con audio mpeg 1 layer II. Con LE e SE si possono realizzare solo DVD con audio PCM non compresso (1536 Kbits/s) mentre con la versione PE come alternativa è possibile utilizzare audio ac3 stereo, che può essere tra l'altro creato dal programma stesso.

Per tutte e tre le versioni di DVDit! è consigliabile procedere come visto nel punto 3): creazione di due file separati, audio PCM non compresso e video mpeg 2. Con la PE nel caso in cui ci sono limiti di capienza del supporto DVD (conversioni di lunga durata) è opportuno richiedere a DVDit! la compressione in ac3 (basta selezionare impostazioni di progetto/audio/convertire tutti gli audio al dolby digitale) evitando così l'inutile spreco di bitrate (1536 Kbits/s del PCM non compresso rispetto ai 256 dell'ac3): il bitrate risparmiato può essere usato per inserire più minuti di video o utilizzare un bitrate video superiore, a garanzia di migliore qualità.

Ottenuti i due file (es audio.wav e video.m2v), dopo averli caricati all'interno di DVD-it, per utilizzarli basta, come noto, trascinare nella finestra di sinistra prima il video (video.m2v) e poi sopra di tale video l'audio (audio.wav). Da quel momento in poi DVDit! li considera come un unico contributo audio-video .

Se con tmpeg si procede con il metodo 1, (la creazione di un unico mpeg audio-video sfruttando direttamente i miei template) è possibile utilizzare senza problemi tale file all'interno di DVD-it, ma la cosa non è conveniente. Infatti DVD-it convertirà l'audio mpeg layer 2 in PCM non compresso con 2 svantaggi: il primo una minore qualità dell'audio che è prima compresso in mpeg da tmpeg e poi riconvertito in PCM non compresso da DVD-it; il secondo svantaggio è il maggior tempo complessivo dovuto alla inutile compressione-decompressione dell'audio fatta 2 volte.

Pinnacle Impression DVD (versione Pro compresa) è in grado di utilizzare solo contributi audio e video separati: pertanto non conviene procedere come visto nel caso 1 (creazione del flusso mpeg audio-video) ma al contrario se si vuole utilizzare audio mpeg1 layerII, occorre procedere con il metodo 2 (audio e video separati e audio mpeg layer II): se si vuole utilizzare audio PCM non compresso o ac3 occorre procedere con il metodo 3 (audio e video separati e audio Wav non compresso). Nel caso di audio ac3 occorre usare un encoder esterno, poichè Impression è incapace di fare la conversione wav--->ac3.

Pinnacle Impression è molto "suscettibile" sulle estensioni dei file che devono essere necessariamente

Categoria	Formato	Estensione
Video	MPEG-1	.MPV, .M1V, .MP1
Video	MPEG-2	.MPV, .MP2,
Audio	MPEG-1	.MPA
	AC3, MP3	.MP3, .AC3
	Waveform (PCM) Audio	.WAV

Nel momento in cui si utilizza l'audio mpeg 1 LayerII (caso 2), OCCORRE RINOMINARE il file audio creato da tmpeg da xxxx.mp2 a xxxx.mpa e il file video da xxxx.m2v a xxxx.mpv. Ho notato comunque che per il Video è possibile lasciare l'estensione creata da Tmpeg: in tutti i casi ciò è valido sul mio PC e non escludo che su altri la cosa possa creare incompatibilità; al contrario se non si rinomina l'audio, questo viene erroneamente riconosciuto come video mpeg1 e ovviamente non è possibile utilizzarlo.

Pinnacle Impression non è in grado di trattare mpeg audio-video multiplexati (caso 1): in tal caso occorre utilizzare il demultiplexing di tmpeg (come visto file/mpegtools/simple de-multiplex) ottenendo i file audio e video separati..
Ultima osservazione su Pinnacle Impression : è un programma semplice e molto completo, ma ha il difetto di essere fortemente condizionato dalle librerie mpeg AX eventualmente presenti o aggiunte nel sistema operativo: gran parte dei sw che leggono o creano mpeg, installano le loro librerie (Cyberlink, Ligos, Main concept, Intervideo, le più famose) che spesso vanno in conflitto con Pinnacle Impression che utilizza le librerie della Mediamatic. In presenza di conflitti, dopo il caricamento del file mpeg, si ha un blocco del sistema o nel caso migliore il mancato preview del video. Il problema si risolve disattivando le librerie incompatibili: non è banale, ma fattibile senza grossi problemi per gli "smanettoni". A titolo di esempio per eliminare le librerie Main concept, incompatibili, basta creare ed eseguire un file bat con all'interno il seguente testo, dove ovviamente occorre inserire l'esatto Path.

start regsvr32 -u "C:\Programmi\swaudio\Sound Forge 6.0\Shared Plug-Ins\File Formats\Mcmpeg\mcdsmpeg.ax"
start regsvr32 -u "C:\Programmi\swaudio\Sound Forge 6.0\Shared Plug-Ins\File Formats\Mcmpeg\mcesmpeg.ax"
start regsvr32 -u "C:\Programmi\swaudio\Sound Forge 6.0\Shared Plug-Ins\File Formats\Mcmpeg\mcspmpeg.ax"

Per reinstallarle basta creare ed eseguire un analogo file bat ma senza il -u.

start regsvr32 "C:\Programmi\swaudio\Sound Forge 6.0\Shared Plug-Ins\File Formats\Mcmpeg\mcdsmpeg.ax"
start regsvr32 "C:\Programmi\swaudio\Sound Forge 6.0\Shared Plug-Ins\File Formats\Mcmpeg\mcesmpeg.ax"
start regsvr32 "C:\Programmi\swaudio\Sound Forge 6.0\Shared Plug-Ins\File Formats\Mcmpeg\mcspmpeg.ax"

Ecco una lista di alcune tra le librerie mpeg audio-video più famose, tutte potenzialmente in grado di creare conflitti: sono le librerie richiamate ad esempio quando si visualizza un file mpeg2 nel media player. Il path (la cartella in cui sono conenute) può essere facilmente identificato tramite start/trova/file.

La libreria utilizzata da Pinnacle impression è di proprietà mediamatics ed è DVD Express AV Decoder.dll.
Per attivarla basta creare ed eseguire un file bat con all'interno (con la path del mio sistema)

start regsvr32 "C:\Programmi\Mediamatics\DVMatics\Mpeg-2\DVD Express AV Decoder.dll

per disattivarla ovviamente
start regsvr32 -u "C:\Programmi\Mediamatics\DVMatics\Mpeg-2\DVD Express AV Decoder.dll

La disattivazione può servire ad esempio per evitare incompatibilità con altri sw...gelosi...delle loro librerie: per usare Pinnacle impression occorre comunque riattivarla; in caso contrario il Sw da un errore e non si avvia.

Tramite attivazione e disattivazione delle librerie viste è possibile selezionare il codec che sarà utilizzato quando si visualizza un mpeg 2 nel Windows media player.

Spruce DVDMaestro è in grado di utilizzare solo contributi audio e video separati: è possibile utilizzare senza alcun problema i file audio mpeg 1 layer II(.mp2), audio non compresso (.wav) e video mpeg 2(.m2v), creati con tmpeg con i metodi 2 o 3.
Anche con Spruce DVDMaestro un eventuale audio ac3 dovrà essere creato con un Sw esterno. Impossibile utilizzare direttamente i file mpeg audio-video (metodo1) che in tal caso vanno demultiplexati con gli mpeg tools.

Vediamo come comportarsi per far leggere a Tmpeg file mpeg 1 e 2 con audio mpeg1 layerII, per permettere tra l'altro conversioni del tipo
SVCD-->VCD, VCD-->SVCD, XSVCD--->SVCD,.......

In tutti i casi in cui i file di origine sono uno o più vob prelevati (eventualmente decriptati) da un DVD, il mio consiglio è di NON EFFETTUARE MAI LA CONVERSIONE DIRETTA caricando il vob da tmpeg: nonostante sia in certi casi possibile, sorgono quasi sempre problemi, primo tra tutti la difficoltà di leggere l'intero vob, che molte volte è visto come più breve. Per tali conversioni il mio consiglio è di sfruttare "l'aiuto" dell'ottimo DVD2AVI (vedi l'articolo relativo) o Xmpeg-Flaskmpeg tramite la catena Xmpeg(flaskmpeg)-->avisynth-->Tmpeg come descritto negli articoli del mio sito. Con entrambi i metodi è possibile, tra l'altro, convertire Vob con audio ac3.

Vediamo al contrario come procedere per far leggere direttamente e con la massima qualità a tmpeg file mpeg1 e mpeg2 aventi audio mpeg 1 layer II. Tali mpeg sono ad esempio quelli presenti nei VCD, XVCD,SVCD, XSVCD o quelli prodotti da digitalizzazione diretta in mpeg, o da conversione di video via satellite, convertiti in mpeg2 standard da sw specifici. I video mpeg1 sono tra l'altro molto utilizzati anche sul web a causa della facilità con cui possono essere visualizzati.

Sin dalle prime versioni di tmpeg, la lettura dei video mpeg1 era garantita delle librerie Microsoft presenti in ogni sistema operativo della famiglia Windows, (Win95 compreso). In realtà tali librerie sono tutt'altro che perfette e aggiungono alcuni lievi artefatti che si vanno poi a sommare a quelli prodotti dalla successiva conversione attuata da tmpeg.
Riguardo la lettura degli mpeg2, a partire dalla recente versione 2.57, l'autore di tmpeg ha creato delle librerie interne (VFAPI plug-in) che si agganciano alle librerie mpeg2 Sony, Ligos e CyberLink, sempre se tali librerie, non gratuite, sono state installate nel PC. Non conosco le librerie Sony, poco note, ma le Ligos e le CyberLink sono molto buone ma NON perfette (anche loro aggiungono leggeri artefatti causati ad alcune approssimazioni nei calcoli).

La soluzione al problema è quella di utilizzare il decoder gratuito m2v.vfp capace di decodificare velocemente e alla massima qualità file mpeg 1 e 2 con audio mpeg1 layerII. La Home page relativa a tale decoder è www.marumo.ne.jp/mpeg2/
Essendo in giapponese, per chi vuole leggerne i contenuti in inglese, suggerisco il traduttore gratuito http://babelfish.altavista.com/tr : basta indicare la pagina html da tradurre e tra le opzioni inserire la traduzione giapponese-->inglese (giapponese-->italiano non è disponibile).

Per utilizzare tale libreria, occorre scompattare il file m2v_0610.zip in una cartella (ad esempio in programmi/m2v ) ed eseguire il programma di installazione e configurazione m2vconf.exe. I parametri da settare sono

.
E' importante settare Aspect Ratio Ignore (così i ridimensionamenti sono effettuati da tmpeg evitando operazioni doppie): ovviamente saranno attivabili le istruzione SIMD (MMX, SSE2 e SSE) solo se disponibili nella CPU.

Per far si che tmpeg utilizzi la libreria m2v per la lettura degli mpeg1 e mpeg2, occorre caricare tmpeg andare in option/environmental setting/Vfapi plug-in e DESELEZIONARE

e in più deselezionare il Ligos mpeg2-Decoder e il Sony Ligos mpeg2-Decoder (se presenti). Al contrario deve essere SELEZIONATA la libreria m2v

che si incaricherà della decodifica degli mpeg 1 e 2.

Con i settaggi appena visti è possibile far decodificare da tmpeg ogni file mpeg 1 e 2 con audio mpeg1 layer II convertendo tali file in mpeg compatibili con i SVCD, XSVCD, XVCD, VCD e DVD.

Nel momento in cui si si devono leggere (e poi convertire) gli mpeg 1 e 2 dei VCD,XVCD, SVCD, XSVCD (ad esempio per una conversione XVCD-->SVCD o SVCD-->XVCD), nel momento in cui tali mpeg sono presenti sil CD con una multiplexing particolare, il mio consiglio è di procedere così

1) Attivare il plug-in m2v come visto.
2) Copiare il file mpeg presente sul CD, in una cartella di appoggio. Nei VCD e XVCD gli mpeg sono i file Avseq01.dat, Avseq02.dat,...presenti nella cartella mpegav. Nei SVCD,XSVCD gli mpeg sono i file Avseq01.mpg, Avseq02.mpg,...presenti nella cartella mpeg2.
3) Trasformare i file appena copiati in mpeg 1 o 2 standard: l'operazione , veloce, non è una ricompressione ma un nuovo multiplexing (riorganizzazione dei pacchetti audio-video secondo la sintassi mpeg standard).

Per far ciò occorre all'interno di tmpeg andare in
file/mpegtools/merge & cut e settare
mpeg-1 system se l'originale è un VCD, XVCD e
mpeg2 Program se è un SVCD o XSVCD.

4) Caricare il file da convertire (add/tipo file (all file *.*) e apri)

, scegliere il nome del nuovo file da creare (output/browse) e avviare la conversione (run).

A questo punto si crea il nuovo mpeg 1 o 2 che può essere tranquillamente letto da tmpeg e convertito nel formato che si desidera, aiutati come al solito dai template.

Nella sintassi dell'mpeg, non esiste il concetto di qualità bensì quello di quantizzazione dei macroblocchi di 8*8 e 16*16 pixel a cui la qualità è fortemente collegata: trascurando tutti gli altri parametri in gioco (in particolare la capacità dell'encoder nel fare la compensazione del moto), in breve maggiore è la quantizzazione dei macroblocchi , maggiore è la approssimazione con cui le immagini sono visualizzate e maggiore è la compressione del video: alta quantizzazione equivale a video tendenzialmente "blocchettoso", pieni di difetti cromatici (il "ringing") e bitrate tendenzialmente bassi. Per la quantizzazione ci si riferisce al parametro Q che nell'mpeg può assumere valori compresi tra 0 e 31: normalmente ci si riferisce ad un valore medio di Q per ogni secondo di video.

Un ottimo sw freeware che consente l'analisi del Q oltre che del bitrate video è "bitrate viewer", scaricabile presso http://www.tecoltd.com

Per avere una idea delle quantizzazioni normalmente utilizzate nei DVD in vendita, ecco una tabella riassuntiva ( ovviamente solo indicativa): in breve quantizzazione è sinonimo di DETERIORAMENTO della qualità video. Nelle scene "facili" da comprimere, Q tende ad essere basso mentre in quelle più complicate (scene dinamiche con numerosi dettagli ) Q tende ad aumentare a meno di bitrate massimi molto elevati. E' possibile risparmiare sul bitrate medio forzando valori più alti di Q anche nelle scene più "semplici", deteriorandone leggermente la qualità, spesso in maniera invisibile: in modalità CQ ciò lo si fa diminuendo il valore del parametro "quality"

In pratica se si escludono i DVD al top di qualità (si presuppone tra l'altro un master video in ottimo stato o addirittura un video completamente digitale, come Bug life, Toy story o Monster & Co) per una buona qualità, occorre garantire un Q che parte da 3 ( nelle scene più semplici) , tende in media ad avere un valore tra 4 e 5 con picchi ( le scene più dinamiche) possibilmente inferiori a 9-10; nella codifica a compressione variabile CQ l'unica maniera per ottenere bassi valori di picco è alzare il bitrate massimo, valore che condiziona pesantemente il bitrate medio. Al contrario il valore minimo di Q lo si può forzare tramite il parametro quality. Incrementando quality si diminuisce il Q minimo, e si tende a non risparmiare nulla (compressione a bitrate costante pari al massimo); diminuendo quality si incrementa il Q minimo risparmiando sul bitrate medio, deteriorando leggermente la qualità nelle scene più semplici.

Nello schema che segue il Q è indicato in verde con valori da 1 a 15 : il bitrate in giallo espresso in Kbits/s. I diagrammi si riferiscono ad un SVCD standard con bitrate massimo pari a 2450 Kbits/s. E' analizzato un filmato di 24 secondi, in cui la prima parte è fortemente statica e facile da comprimere; è la parte del filmato in cui si cerca di risparmiare sul bitrate; la seconda è al contrario più dinamica ( il Q tende ad essere alto a causa del basso bitrate massimo imposto: 2450 Kbits/s)

A sinistra si è posto un valore di quality che obbliga un Q minimo pari a 5 : si vede come anche nella prima parte, il bitrate scende solo di poco sotto i 2000 Kbits/s; il risparmio sul bitrate medio non è eccessivo.
A destra per lo stesso filmato si è posto un valore di quality che obbliga un Q minimo pari a 9; nella prima parte del video il bitrate tende a scendere sino a 1000 Kbits/s; nella seconda parte il bitrate rimane sempre molto vicino al massimo consentito (2450 Kbits/s): il bitrate medio scende sino a 1650 Kbits/s.

Quality = 79 (media qualità) bitrate massimo imposto= 2450 Kbits/s	Quality = 62 (bassa qualità) bitrate massimo imposto= 2450 Kbits/s
Q minimo ottenuto = 5 bitrate medio ottenuto = 2000 Kbits/s	Q minimo ottenuto= 9 bitrate medio ottenuto= 1650 Kbits/s

Concludo con una tabella che indica il valore quality da immettere per ottenere i valori minimi di Q desiderati: osservo come per quality superiori o pari a 93 si ottiene un Q minimo addirittura inferiore a 2.

Quality	Q minimo ottenuto fissato il valore di quality
	verde = risparmio nullo, bitrate quasi costante giallo = discreto risparmio, qualità buona-ottima rosso = elevato risparmio, qualità sufficiente-scadente
100	1
99	1.3
95	1.5
93	2.0
90	2.6
89	2.7
88	3.3
84	3.8
82	4.2
80	4.8
78	5.2
76
75	5.6
74
72	6.9
70	7.3
68
60	9.3
57
55	10.3
50	11.4
40	13.9
30	16
20	18
10	20
0	21.7

Immagine 1	Immagine 2 (ripresa 1/50 esimo di secondo dopo)


Successione delle 2 immagini in movimento	Memorizzazione delle 2 immagini in un frame interallacciato

	Immagine anamorfica (720*576 pixel)	Visualizzazione su tv 4:3 (ridimensionamento effettuato dal DVD player)	Visualizzazione su tv 16:9 (ridimensionamento effettuato dalla forma del TV)
Film 1.85:1
Film 2.35:1

DVD-R	Bitrate video da utilizzare per riempire un DVD-R da 4,7 GB
4.7 Gbytei	bitrate video = (580000/Minuti)- bitrate_audio
CDR	Bitrate video da utilizzare per riempire un CDR 74 e 80 nei formati XVCD, SVCD, XSVCD
74 minuti	bitrate_video= (103000/Minuti) - 100 - bitrate_audio
80 minuti	bitrate_video= (111000/Minuti) - 100 - bitrate_audio

DVD-R	Durata massima possibile di video, noti i bitrate audio e video, per riempire un DVD-R da 4,7 GB
4.7 Gbytei	Minuti = 580000/(bitrate audio + bitrate video)
CDR	Durata massima possibile di video, noti i bitrate audio e video, per riempire un CDR 74 e 80 nei formati XVCD, SVCD, XSVCD
74 minuti	Minuti= 103000/(bitrate_video + bitrate_audio + 100)
80 minuti	Minuti= 111000/(bitrate_video + bitrate_audio + 100)

quality = 90	La gestione del bitrate video variabile è molto simile al bitrate costante con piccoli risparmi nelle scene più statiche e scure: la qualità è praticamente uguale a quella ottenibile con un bitrate costante pari al bitrate massimo; normalmente per bitrate massimi non eccessivi rispetto alla risoluzione scelta , il bitrate medio si assesta a circa il 93-96% del bitrate massimo.
quality = 88-85	E' il settaggio che consiglio per chi vuole il massimo della qualità (compatibilmente al bitrate massimo inserito), ma desidera se possibile risparmiare qualcosa sul bitrate: le differenze rispetto al caso quality=90 non sono visibili se non a fermo immagine. Per bitrate massimi non eccessivi, il bitrate medio si assesta tra il 88% e il 95% del bitrate massimo, con valori fortemente influenzati dalla complessità del video d'origine oltre che dalla coppia risoluzione-bitrate massimo.
quality = 85-80	Ottimo compromesso qualità-risparmio. Consigliato in tutti quei casi in cui si è disposti a sacrificare leggermente la qualità pur di inserire qualche minuto in più di video a parità di dimensione del file ottenuta.
quality = 80-75	E' l'intervallo che garantisce ancora qualità più che buona, nonostante gli artefatti che tendono ad essere visibili e una resa cromatica non sempre al top. In termini di bitrate medio ottenuto, si ottengono risparmi anche notevoli rispetto al bitrate massimo impostato: si può arrivare a risparmiare sino al 20-25% di spazio, con bitrate medi che possono arrivare pertanto al 75-80% del bitrate massimo impostato.

Frame televisivo 720*576 con immagine non anamorfica	Frame televisivo 720*576 con immagine anamorfica

Immagini con bande nere
Film 1.85:1 ANAMORFICO (video distorto da ridimensionare)	Video 1.33:1 NON ANAMORFICO (video non distorto)

Immagini senza bande nere
Film 2.35:1 ANAMORFICO (video distorto da ridimensionare)	Video 2.35:1 NON ANAMORFICO (video non distorto)

Risoluzione	Massimo bitrate video nella modalità CQ (parametro "maximum bitrate") , oltre al quale non ci sono visibili miglioramenti di qualità.
352*288	2300-2600
352*576	4000-5000
480*576	6000-6500
720*576	8000-8500

Esempio di una codifica in cui il bitrate massimo utilizzato è "adeguato" alla risoluzione scelta a consente un buon margine di risparmio sul bitrate medio (es. DVD, risoluzione 720*5768 e bitrate massimo 8000). Mantenendo costante il bitrate massimo a 8000, aumentando la qualità da 78 (buona) a 88 (ottima) si ottiene un bitrate medio sempre più vicino al massimo impostato e ovviamente una qualità migliore.
Bitrate massimo 8000, quality 78 : (buona qualità)	Bitrate massimo 8000, quality 88 (ottima qualità)

Risoluzione	Massimo bitrate video nella modalità 2pass (parametro "maximum bitrate")
352*288	2500
352*576	5000
480*576	6500
720*576	8000-8500

Motion search accuracy	Incremento dei tempi rispetto alla normal quality	Velocità rispetto alla normal quality
highest quality (la codifica più lenta)	+130%	X 2.31
high quality	+33%	X 1.33
normal quality	0%	X 1.00
Motion Estimate Search	-22%	X 0.78
low quality	-29%	X 0.71
lowest quality (la codifica più veloce)	-39%	X 0.61

AVI2 (OpenDML) File Reader	Librerie interne di Tmpeg compatibili con il formato AVI2 (OpenDML)
DirectShow Multimedia File Reader	Librerie DirectShow di Windows
Avi VFW compatibility Reader	Librerie VFW (Video for Windows) di Windows

Main concept (installate da numerosi Sw della Sonic Foundry quali Sound Forge, Vegas,..)	mcdsmpeg.ax mcesmpeg.ax mcspmpeg.ax
Ligos (LSX encoder e decoder)	lmpgad.ax lmpgspl.ax lmpgvd.ax
CyberLink (Power DVD)	claud.ax clvsd.ax claudfx.ax cldxva.ax CLNAV.ax
InterVideo (WinDVD)	iviaudio.ax ivivideo.ax ivinav.ax iviaudioprocess.ax
VaroDVD	sVaroMPG2.ax VDAudio.ax

	DVD alta qualità	DVD media qualità	DVD bassa qualità (servizi speciali, trailer,...)	SVCD standard
Q medio	3	4	8	5
Q di picco ( valori raggiunti raramente solo nelle scene più dinamiche)	7 - 8	7 - 8	15 - 16	13 - 14
Q normalmente presenti ( intervallo dei valori più utilizzati)	2 - 6	3 - 6	8 - 15	3 - 12

1) Immagine interallacciata	2) semiquadro 1	3) semiquadro 2